丁索路（Dinso）淡粉色的低楼店屋，中央是名胜高耸佛教大秋千，有人遛狗滑板踩脚踏车乘嘟嘟车。透过泰国插画家虔提特（Khemtit）的画笔，我们看见繁华忙乱的曼谷少有的清新。
蓝天白云，金黄沙滩，弄潮儿围绕复古救生员塔，面向浅水湾的海天一色。褪去吃东西买东西的刻板消费市景，美国华籍插画家游绪端（Xuduan You）画出拥挤的香港难得一见的诗情惬意。
插画能让人看见创作者内心主观的城市视野。这是如实记录的相机所做不到的。
本栏目7月26日，记者专访将新加坡前世今生融入同一张图的两位插画家，撰文《他们用画笔为城市留档为未来开窗》。今次，记者把视角伸出海外，访问两位居住不同城市的插画家，透过他们插画的视角、观点看到曼谷香港两座国人再熟悉不过的城市不一样的面貌。
画城从画人开始
虔提特（译名，Khemtit）是泰国全职插画家，现居曼谷，之前是名建筑师。几年前，他离职后给自己放了个长假，到泰国休旅胜地华欣（Hua Hin）旅居三个月，早上到沙滩散步，下午专心画画，累积了近40张画。他2022年带去参加曼谷插画展，首度亮相即一鸣惊人，得到很好的回响，给了他信心全职画插画。
或许跟建筑设计出身有关，深知如何观察城市、空间，以及人与环境的关系，虔提特画城市生动鲜活，得心应手。他认为：“摄影能忠实记录一座城市的面貌，但绘画却给我机会表达一座城市给我的感觉。我不只画城里的建筑，也画在里头生活的人。建筑背后有无数的故事和人生。绘画让我能将这些元素融合在一起，表达我的观点。插画捕捉的不只是我所看见的，还有我所感受的。”
他的画以人为本：“对我，一座城市是被它的居民所定义。当我画一座城，人是我最先开始画的——因为人的服饰、日常作息和生活步调往往能揭示那座城的个性。放眼望去，世上的城市仿佛大同小异，但当你细看城里的人、建筑、树木和氛围，每座城其实都有自己的特性。”
虔提特的画风趣而雅，喜感中带着淡淡童稚与脆弱的人物，与城市建筑、芸芸众生同框，让人联想到法国插画家桑贝（Jean-Jacques Sempé）的插画。听了他这一番话，记者明白为什么会有这样的联想：“我常选用高视角来同时观察许多人，看见他们与城市的关系。”这视角并非高高在上，而是上苍俯视众生，好奇中带点悲悯。
这个高视角像拉远的镜头，看到生活与城市的本质。一幅被树包围的巴士站怎么看都不像曼谷。他说：“这是我大学下课后回家的路径，它离曼谷市中心不远。巴士站四周的参天大树、行人天桥与奶红相间的巴士深深刻录在我的记忆里。”
说到曼谷，他说：“它是座繁忙杂乱的城市，车水马龙，噪音喧嚣，许多不同背景的人涌进城里。我被曼谷的街景：缤纷的德士、电单车、巴士与行人吸引。尽管如此，不同的人能在同一座城市和平共处，这是曼谷最吸引我的地方。”他的素坤逸路（Sukhumvit Road）插画就将地铁、天桥行人、路上路人、车辆等乱中有序地画入同一框内。
因爱旅行，所以才爱画城市。虔提特说，他每到一个不熟悉或印象深刻的城市，都会把在地体验画下来。他画下新加坡牛车水新桥街上的中餐馆和中药铺，五脚基上人头攒动，透过店屋二三楼窗户能见里头人的活动，背景是新加坡摩天组屋达士岭。他说：“我对新加坡城市的新旧交融印象最深。”
在香港，穿行摩天楼群的叮叮电车让他留下极深的印象。他说：“作为香港的复古城市符号，电车颇具个性。我认为它是这座城市的主角之一。它负载着历史，同时又还是当代香港的日常交通工具。”
聚焦被忽略的城中景
延伸阅读
香港电车也是美国华籍设计师，游绪端（Xuduan You）香港插画里的主角之一。1904年7月30日正式通车，122年后它仍发出可爱的叮叮响，穿行21世纪的港岛，那古今共存的城市生命力撼动了游绪端。他在纽约接受电访时说：“我画了香港中环一个繁忙的交界处，同一画面里头能看见电车穿行。电车停下，熙熙攘攘的人潮涌过马路。路上有人骑脚踏车，背景是不同年代盖的高楼大厦。许多不同的人事物同时在发生——香港的活力对我很有吸引力。”
本与香港无关系的他，因父母到香港工作，他自2020年起经常赴港探望，平均住上两三周，最长旅居三个月而跟这座城市结了缘。游绪端也因多城的成长体验而对香港有了独到的观察。
25岁的游绪端生于北京，自小学起到美国读书，从罗德岛设计学院（Rhode Island School of Design）工业设计系毕业后居留美国，目前从事零售营销陈列设计。初到香港，这里华洋融会的城市特色令他为之眼前一亮：“我生于北京，在美国成长；在香港邂逅灵感来自西方，但又保留华人特色的‘第三文化’，让我这有着多重文化体验的华人，在内心与身份认同上有种共鸣。”
常被路人忽略的香港唐楼走入游绪端的插画。唐楼是香港早年的低层楼房，下铺上住，楼上向外突出的骑楼为行人遮阳挡雨，跟新加坡人熟悉、英殖时期兴建的店屋与五脚基有微妙的相似处。游绪端说，唐楼将华南特色结合西方建筑风格在别处少见，深深吸引他。
游绪端画的第一幅香港插画是他家邻近的炮台山行人阶梯。“之”字形的阶梯反映出香港地势起伏的特色，背景白绿的格子装饰格外醒目，成了该地标志。游绪端也在此图尽显鲜明个人插画风格。自小就爱绘画，受过正统设计教育的他说：“我的插画聚焦于颜色与形状线条的互动，带有一点马蒂斯（Matisse）与一点包豪斯（Bauhaus）的影响。”
2024年，已故香港文学泰斗刘以鬯所创设的《香港文学》杂志想为杂志封面注入新风格，有别于以往的水墨画与传统画作，便请游绪端画封面，效果耳目一新，极受好评，一画就是一年。
从城中到郊外，从中环到浅水湾；透过游绪端之眼，香江海内外读者看见了一帧帧既熟悉但又新鲜的香港市景。会有这样的效果，插画家认为是因为他“无意画出旅游镜头下的香港，而是透过香港在地人的视角，聚焦、绘出更贴近他们生活，往往被旅客忽略的城中即景。”
鲜少旅客所知的维多利亚公园，便是游绪端的“私藏”香港风景。他说：“这是港人喜爱的一座公园，每日通勤、步行会穿过这里。香港少年也爱来这里踢足球。公园背景是香港中央图书馆，本身就是一座经典的建筑。这里是我在香港最喜欢的地方之一，我想用插画来捕捉、定格这个公园的氛围和给我的感觉。”
画香港画出了兴趣，回到纽约，居住曼哈顿的游绪端画笔不辍，画了他生活的这座大都会。
他传来一幅新作——大楼清洁工站在吊车上正准备清洗高楼外观。这是游绪端在The High Line高架公园上所见的景象，背景有绿树与远处的教堂剪影。对比人口750多万的香港与858万人的纽约市，他认为：“香港城市比纽约密集得多；香港新旧交融也比纽约显著得多。香港各区的特色也较鲜明；纽约市容给人较为协调，但各区的特色却是洋溢在空气与氛围里的，譬如当你沿街步行，走入一条街会听到属于某个族群的音乐，走到下一条街又能感受到截然不同的氛围。”
这，又是另一座城市的图像故事了。
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